Astúrica o las chicas del 19 (XVII)

Moscardoneo de entremetidas

Al siguiente artículo, Juan de Tordesillas antetitula ‘Acuarelas’. Del diálogo entre "Lumia y Husmea", ambas ‘señás’ comadres, “beatas, viejas y criticonas, tocadas con desvalidos velos de ala de mosca y que solo enseñan de su apergaminado rostro una nariz aguileña y arrugada y unos ojos linceños y saturados de curiosidad, malicia y legañas". Son lechuzas de iglesia, momias beatíficas. Mientras ocurre esta "preparación devota" atraviesa, entre el moscardoneo de las entremetidas, el apresurado paso de un clérigo, "envuelto en su manteo hasta los ojos o el torpe de un obrero que camina con los ojos soñolientos y apretujado su rostro con una deshilachada bufanda, y unas cuantas sombras pardas que penetran en la iglesia, a las que nuestras beatas miran con el rabillo del ojo y hacen ‘in mente’ algún comento. En esta hora tan matutina, propicia solo a las lechuzas, murciélagos y beatas". Hablan de que el cura dice la misa más corta y larga. De doña Virtudes aseguran que con su cara de santa "se la pega a su marido", un manso. Habladurías de la ciudad. Suenan después los pregones de los vendedores y los churros de Ortas y de Chaparro. Hay momentos en que parece lo escrito como si dependiera estilísticamente de Azorín, ‘moscardoneo’, ‘pardo’, ‘comento’… .

En el número 5, Javier de Tordesillas solo firma "por la copia" en artículo titulado: ‘Para nuestras mujeres, la mujer definida por la ciencia’. Es decir, la mujer, multiplicador del álgebra; la mujer, incógnita del álgebra; la nube meteorológica. Así la mujer es bisturí, planta, lino, paradoja, diosa, costumbre, banco hipotecario de la razón, tapete, pie quebrado. La intemerata de cosas que imagina, según la influencia provenga de la astronomía, la botánica, la zoología u otro aspecto.

De Menegilda a Maritornes

Nuevo artículo de ‘Acuarelas’, esta vez dedicado al ilustre gremio de las fregonas: ‘Las buenas formas’. Es el diálogo entre Menegilda y Maritornes. Escenario: una plaza astorgana, con fachada de aspecto “tristón y miserable, y unos desaliñados puestos de verduras y frutas" con olor a fritos y a descomposición de "verduras y frutas". Revientan en su diálogo, contra las señoritas que les quieren montar en el moño y, "porque llevamos la chambra rota, si no tenemos ni para alfileres a no ser que sisemos". Maritornes vive del señorito, que le compra zapatos de tafilete y blusa bordada, y del carnicero ‘Sinfo’, que se alucina al ver sus formas. Menegilda, en cambio, no puede hacer eso, ni sisar siquiera timándose, porque no pertenece al bello 'seso': "un rostro churretoso, asquerosamente surcado por la viruela, y una nariz que por no ser humilde, levantaba su punta como si desafiase al cielo".

Las persianas bajadas

La 'Acuarela' siguiente, 'Frivolidades’, se la dedica a "mi distinguida amiga Manolita Panero, corazón de mujer y espíritu de ángel". Es diálogo ante la reja entre el niño bien que desprecia a los trabajadores y que también es despreciado por su amor, porque esta no quiere "hombres disfrazados de damas o damas que quieren aparentar hombres". La 'Acuarela’ siguientes se titula 'Confidencias'. Dialogan 'Adela' y 'Sita'. En esta Confidencia' Adela toca la sonata de Kreutzer con manos indolentes en el gabinete coquetón. Sita con el ‘foulard’ sobre la pierna, sentada en butacón, mira a Adela que se ha dado media vuelta en la banqueta del piano. Hay misterio y ensoñación tras las persianas bajadas. Hablan de música aquellas dos cabecitas confidenciales. Aragón se inspira en un pensamiento de M. Capdepón: "Que siempre, siempre marcharon unidos la primera pena y el primer amor".

‘Crepúsculos’ es un recuerdo cabreirés del mundo de la aldea vivido por Aragón, con la presencia dialectal de María Antonia y Bastián. Se respira el mundo del indiano 'probín', que envejece pronto.